九时三十分，剧组来到了神奈川三浦半岛的长滨海岸。这里是日本著名的游览胜地。夏天，游人如织，简直连下脚的地方没有。但在料峭春寒的一月中旬，却冷冷清清，寂寞得很。

　　今天要拍的是电影的的第48场戏，描写的是剧中主人公，中国棋手况易山的儿子阿明刚到东瀛学棋，与东瀛小孩冲突的戏。小阿明在东瀛的戏份只有三场，剧组不可能让一个小孩长时间呆在人生地不熟的外国，肯定是先拍他的戏份。

　　东瀛拍电影没有开机仪式，现在国内也不信那一套，开机拜神那种乱七八糟的玩意只是在香江流行，还没有传到内地影视圈来。现在国内哪个导演开机搞拜神仪式，绝对会被当成搞封建迷信的典型而被批判。

　　许望秋以往拍戏是分好了镜头再拍，佐藤纯弥习惯到了现场在分镜，但工程流程其实还是一样的，同样是走位、打光、排练、微调、拍摄五步。

　　佐藤纯弥将三国连太郎，扮演小阿明的中国演员刘新，以及东瀛小演员叫到现场，安排他们走位。佐藤纯弥让他们走了两遍戏，把表演的区域确定下来。摄影助理根据演员走位，在地上做好了记号，对演员进行提示，免得演员演着演着走到镜头外面去了。

　　在走位完成之后，佐藤纯弥让几位演员去化妆，而他开始跟许望秋、摄影师张一谋，以及其他主创讨论具体分镜的问题，摄影机架在什么地方，采用什么景别。

　　在带着演员走位的过程中，佐藤纯弥就在脑子里构思出了具体的分镜头方案。他现在要做的是跟众人分享自己的方案，并讨论方案是否可行。他直接道：“我是这样想的，像是近景镜头，拍摄阿明和森川扭打，然后切成大全景，拍摄阿明和森川扭打，紧接着，松波跑进镜头，将阿明和森川拉开……”

　　佐藤纯弥从影多年，水平还是有的，他对这场戏的分镜四平八稳，几乎挑不出毛病，但也没有任何亮点可言。许望秋轻轻摇了摇头：“这部分是松波的回忆，我觉得还是从松波的视角来拍比较好。我是这么想的，先给一个全景，阿明和森川在打架，一群东瀛小孩在旁边起哄。这时候镜头是静止的，然后镜头突然开始动了，向着阿明和森川他们快速推过去。当镜头推成特写的时候，镜头外传来松波的声音‘住手！你们干什么’，然后镜头切成全景，松波把森川拉开。这样可以更好一点，镜头逻辑更完整的。”

　　佐藤纯弥仔细想了想，缓缓点头道：“这样分确实更好。镜头先是静止的，然后突然往前推，观众会觉得奇怪，镜头怎么突然就快速向前推进了。等到松波的喊声出来，镜头切成全景，观众看到松波拉开森川，就会恍然大悟，刚才镜头之所以快速推进，是松波看到了阿明和森川打架，快速朝他们跑过去，要将他们拉开！”

　　在场众人也都纷纷点头：“这样分镜头确实更好，逻辑更加清晰。”、“我也觉得这样更好。”、“这样镜头推过去的时候，是有悬念的，更加吸引人。”

　　在这个时代，很多导演特别喜欢玩推镜头，尤其国产电影经常会有那种急推的镜头。本来是远景镜头，然后镜头飞快朝人推过去，推成特写镜头。这种镜头看起来好像很炫，但实际上完全没有逻辑。镜头为什么要运动，镜头为什么要推？导演是拿不出合理的解释的，唯一的理由就是炫。优秀导演的电影，镜头的架设，镜头的运动都是有逻辑支撑的。

　　讨论完分镜之后，剧组的人员都开始忙碌起来，张一谋扛着摄影机选区机位；美工按照摄影机的镜头所见范围清理场地，添置、整理道具；灯光组开始布光。

　　在布光完成后，佐藤纯弥开始安排演员排练。在电影正式开机前，大部分演员都安排了排练，但小阿明的扮演者刘新是新人，而且刚到东瀛几天只是熟悉了剧本，并没有专门的排练。再加上今天是他第一次穿上和服和木屐，加上不懂日语，一时难以入戏。

　　佐藤纯弥知道许望秋指导演员有一首，就将刘新交给了他，让他指导刘新。许望秋不是神仙，面对没有太多表演经验的刘新，他也没有太好的办法，只能慢慢引导。

　　折腾了将近一个小时，练习了二十多次，佐藤纯弥终于满意了。

　　随着“开始”的口令响起，拍摄正式开始。阿明和森川互相揪住，在地上滚动着。松波的弟子们在旁边兴奋的大喊：“揍他！揍他！”

　　张一谋扛着摄影机，将镜头紧紧对着扭打在一起的阿明和森川。在短暂的停顿之后，他扛着摄影机快速向阿明他们快速奔跑过去。

　　在监视器的后面，许望秋和佐藤纯弥清楚的看到摄影机在短暂的停顿后，快速向阿明和森川推了过去，从全景镜头推成了特写镜头。张一谋有拍运动镜头的经验，而且他知道许望秋的电影总是有大量的运动镜头，因此他在运动镜头上是下了苦功夫的。这个镜头拍得非常稳定，只有轻微抖动，没有任何虚焦。

　　佐藤纯弥对这个镜头十分满意，站起来大喊一声：“停！张先生！这个镜头拍得很好！”他转头看着许望秋道：“你觉得怎么样？”

　　许望秋很是装逼地道：“只能说一般，以一谋的实力来说，应该可以拍得更好。”

　　佐藤纯弥不知道许望秋在装逼，信以为真，就对张一谋道：“张先生，再来一条！”

　　少年阿明在东瀛的戏份只有三场，不过这三场戏戏却拍了足足三天。

　　在完成少年阿明的戏份后，剧组着手拍留学生们回国参战的戏份。

　　这天早上，剧组来到东京城郊的一条街道。此时整条街道都挂上了太阳旗和旭日旗，以及“祝战胜”、“祝南京祭”等庆祝攻陷南京的标语。

　　今天这场戏讲松波一家为阿明晋升五段在餐厅聚餐，在这里阿明遇到了几个中国留学生，他们准备回国参战。从他们口中，阿明知道了东瀛士兵在南京进行了大规模屠杀。与此同时，在餐厅外东京市民正在提灯游行，欢庆胜利。这场戏象征意外特别强，屋内屋外是两个世界，中国人的苦难与东瀛人的欢庆形成了强烈对比。

　　在历史上，东瀛军队在攻占南京后确实举行了大规模的庆祝游行。1937年12月13号，当日军攻占南京的消息传回东瀛，东瀛民众欣喜若狂，当晚即有人上街提灯笼游行或“举杯欢庆”。第二天下午5点开始，数十万东瀛民众一起点亮了庆祝胜利的红灯笼，以演奏雄壮的行进曲的乐队为先头，开始了欢天喜地的“百万人提灯大游行”。除了东京，大阪、京都、静冈等东瀛其他城市也举行了民众庆祝大游行，东瀛举国上下一片欢腾。12  月17  日下午，以松井石根为司令官的华中方面军举行所谓“南京入城式”，消息传到东瀛，各地又掀起了新一轮欢庆浪潮，整个东瀛因提灯游行的队伍变为灯火的海洋。

　　国内讲到东瀛侵华时，总是把侵略战争的罪行定在“一小撮”东瀛军蝈主义分子的头上，将绝大多数东瀛普通民众定位为“战争受害者”。实际上这是不对的，东瀛百姓对侵华是极为支持，也极为狂热的。

　　《东史郎日记》记载了这样一件事，在东史郎出征之前，他的母亲对她说：“这是一次千金难买的出征，你高高兴兴的去吧，如果不幸被支那兵抓住的话，你就剖腹自杀，因为我有三个儿子，死你一个没关系！”接着，她送给东史郎一把刻有文字的匕首。

　　东瀛百姓对战争的支持由此可见一斑。

　　这场戏就是表现东瀛国民的这种狂热，表明侵华战争的责任不能仅仅扣在“一小撮”东瀛军蝈主义分子的头上，东瀛国民也是有责任的。

　　《一盘没有下完的棋》剧组中方工作人员和日方工作人员关系非常好，剧组氛围也特别轻松，平常大家都是有说有笑的。但今天整个剧组没有了往日的轻松，也没有了说笑声，气氛显得格外凝重。

　　中方工作人员看到平常关系很好的东瀛工作人员只是点下头，都不跟对方说话，就好像跟他们说就好像是犯了错误似的。唐囯强跟中森明菜关系很好，而且今天他们有对手戏，但到了片场之后完全不搭理中森明菜，也不跟她交流。

　　中森明菜不知道是怎么回事，就偷偷问山田佳子，怎么今天剧组怪怪的，连唐囯强都不自己了。山田佳子告诉她，这不关你的事，是因为这场戏的缘故。

　　中森明菜年纪比较小，对过往历史不是很清楚，但剧组大部分东瀛人是清楚的，他们清楚这四周刺眼的标语对剧组的中国成员是巨大的羞辱，这场戏的内容是在抠中国人的伤疤。他们非常自觉，如果不是有必要，都不跟中方工作人员说话，默默地工作着。

　　如果是平时，许望秋肯定会搞些调节气氛的活动，但今天他什么都没有做。他知道连自己这个穿越者看到满街的太阳旗、旭日旗，以及庆祝攻陷南京的标语，心里都刺刺的痛，更何况剧组很多人都是从那个年代走过来的。

　　佐藤纯弥理解许望秋他们的心情，但他担心会影响创作，还是劝道：“我出生在1932年，恰好是战争年代，经常看到新闻报道日军占领了南京、武汉等地的报道，当时年幼无知，非常开心。战争结束，我了解到日军的所作所为，非常惭愧。现在东瀛的年轻人跟当初的我一样无知，我们应该把这部电影拍好，通过电影让人们回顾、学习历史，认识战争的灾难，了解战争的罪恶。所以，还请你保持冷静，不要因此影响了创作。”

　　许望秋冲佐藤纯弥笑了笑，东瀛的右翼势力很强大，等到电影在东瀛上映，佐藤纯弥肯定会遭遇东瀛右翼的攻击。在这一点上，他对佐藤纯弥是非常尊敬的。他用力呼出一口气，抖擞精神道：“放心吧，我是专业导演，创作的时候肯定会保持冷静的。”


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